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西元2006年07月16日
什麼角色
周日下午，是凍頂烏龍、香片甜餅與角色音樂。
很久沒聽過這cd了，閉上眼，想起那年剛進電視台拍時事專題，總覺得要配些音樂，可惜弱台的music library資源有限，惟有自己逛商店自己掏錢買。
陳明章、許景淳、沈聖德創作或及演譯的「角色音樂」，我用了許多，一來清新動聽，二來有mood，三來想像空間遼闊。
角色音樂伴隨我在電視台的成長。
第一次帶著攝影師、輕便的SONY DV攝影機上路，到貴州非法採訪(未經申請)扶貧，未去已經開始搜集配樂。聽來聽去，總覺陳明章寫的獨舞音樂《看海的日子》最適合，那種漂泊不定的人生，就像想像之中終日不安的農民。可惜海浪聲太大，與無雨缺水的貴州不搭配。剪片時碰上一向慢工出細貨，要同記者傾得一清二楚才開工的阿達，他教了我許多。音樂照用，就靠他的妙手把海浪聲壓低。
怎樣包(wrap up)一隻故，從來沒人教你，這是弱台的好處，你有無盡的可能去試驗。貴州扶貧特輯，我就把看電影的經驗放在裡面，以貴陽小吃夜市食品滿瀉的主觀鏡(當時連這個術語也不曉，我和攝影師都是剛入行，甚麼鏡頭，怎樣拍法，全部心血來潮)，跟貴州貧瘠土地，瘦小農民無助的眼神平衡剪接(當時我只懂說﹕剪吓好多野食，剪吓好慘，做個對比，所以那時曾有導演投訴無法與新來的記者們溝通，因為我們一點術語都不懂)。阿達建議﹕把扶貧代表團和記者出席省政府的晚宴加進去更好，省政府以山珍海錯招待來賓，希望大家幫忙宣傳籌錢扶貧，其實大家晚飯時吃得清淡已可省回不少。謝謝阿達。如此我們就要梅花間竹地多用兩盒帶去剪這些segments了。(用電視術語就是要預備A、B、C Roll ，因為有三組片段，當然master可以作為A Roll，那就多準備兩盒帶可以。到做後期的時候，就要用多一部機把三組剪好次序和適當長度的帶溶在一起。還要兼顧聲音和配樂的脗合......如今數碼攝影和電腦剪接盛行，很難想像那時候的含辛茹苦。所以當年如果記者要求這樣，剛好又碰上心情很壞的剪片、編導和後期工作人員，那麼......)
拍攝小女孩罹患罕有病症，下半身不能動，一家人如何過渡，我用上了雷光夏幫河左岸劇團寫的《台灣四季 - 島嶼》裡的女聲吟唱，作為尾聲小女孩無事人一樣，與父母嬉戲的mtv 音樂，然後是工作人員片尾(roller)。拍放榜專題的時候，看著徬徨學生和家長找學校的影像，《戀戀風塵》的主題曲就從心中響起，《角色音樂》剛巧也收錄了此曲。
原來這間電視台的時事節目，除了片末出字幕外，很少使用配樂。我的隨心，讓大家開始注意起配樂來。後來編導提意見，請大家用回資料室的音樂，因為用外面音樂要付昂貴版稅。事情的發展是同事紛紛請我幫忙配樂，我就到music library地氈式搜索，與那位唯一的librarian混熟了，知道原來弱台的寶藏是有一堆早年買下，可惜乏人打理的黑膠碟。怪不得librarian總是一臉無奈。
先有音樂才有影像，透過剪接的對比或者mtv講一件事，重視影像去說故事，多於用訪問，訪問，旁白、訪問，一堆堆說話頭(talking heads)去呈現，只有那年代可以。當電視台競爭白熱化，「實淨」的時事特輯成了主流，我的故事經常被彈太soft。本來以為有人做硬，我可以做軟，原來好的時事特輯就是要硬不要軟。感性演譯多被譏為新丁才會做。撫心自問，我這人感性十足，理性欠奉，生性懶惰，很多事情都不求甚解，諷刺的是要當一個時事記者，向牛頭角順嫂指出政策弊端，揭露政府醜惡。嘗試做硬，原來是可以的，雖然悶蛋。因此，一有機會就加入配樂，那怕只是片尾音樂。有人說，畫面都是些用完用剩，揀無可揀的鏡頭，但加上音樂後，受訪苦主投訴無門，那種無奈的感覺就出來了。後來，音樂不准moody，最好中性，因為新聞是要客觀的，然後有個時期，大台的時事節目禁用音樂，同行們苦著臉，原來大家都愛音樂。
我服務的弱台後來地震(經常性)，政治審查，我到了收費電視，加入了一個連節目名稱也沒有好好改一個的組別。在收視毫無壓力，節目設立旨在達成廣管局要求的情況下，可以自由隨意地工作。《角色音樂》專輯已經出到第二和第三輯了，角色和其他好多音樂繼續伴我成長。我們更可隨意用我們喜歡的方法包故事。然後全球經濟衰退，電視台開始瘦身，本來聊備一格的節目和組員要打醒十二分精神。除了要做爆料故事，最好做些包攞奬省招牌的特輯。那一年，成本效益成了季候風，不准繡花，限時起貨成了座右銘。特輯的音樂過場，片頭片尾有音樂趁底的mtv都成了大家爭住做的恩物。在一個地方五年了，趁自己變成old seafood之剪，我又離開。
相信很多人像我，長不大，自我。回想八年電視生涯，其實是源於鍾情電影、音樂、創作，講故事。想自已過癮，又想有一點文以載道，希望改變社會。總想拍一些東西出來，講到一點社會問題，但在藝術上又玩得過癮，做出來大家叫好。所以我們會一起實驗在電影上看到的技法，會用自己愛聽的音樂度鏡頭。
好多好多年過去了，有天碰上一個人，夫婦倆到意大利學電影，太太回來後到電視台當編導，希望找來光影慰藉，結果失意收場。「開工之前首先要擺平攝影、燈光、收音、眾人的意見和爭拗，那件事到頭來已變質。」電視台著重team work，人人都是性格巨星，連車長也是，編導或記者往往似湊仔，有個舊同事曾用舞女來形容自己。況且那種流水作業的生產方式，加上要兼顧資源、又怕得罪這個那個，根本與我們心目中的「完美電影工作/生活」相距甚遠。拍時事特輯，創作的空間有限，或許我們都椽木求魚了。
台灣角色音樂第一輯裡有篇題為「作品拯救一切」的話，其中一段寫道﹕
「在這個充滿了各式各樣金錢與暴力論述形式的島嶼，有什麼可以遠離政客政見污染、遠離精美的文化垃圾、遠離種種可哀可惡的赤裸鬥爭，單純地，向我們示現一剎那的親愛和平，對台灣表達純粹的愛惜與瞭解？
我想，當然只有創作；我又想，當然只有台灣深懷著愛的作者才能夠......」
把台灣換成香港，我們也要這個卑微的夢。
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